♬ 베토벤은 9편의 교향곡 이외에도 수 많은 실내악곡을 썼지만, 바이올린 
협주곡은 이 곡밖에 쓰지 아니했다. 그러나 오늘까지 이 분야에서 왕좌를 
지키고 있는 이 곡은 거의 전무후무의 걸작이라고 해도 지나친 말은 아닐 
것 이다. 9편의 바이올린 소나타와 관현악 반주로 된 두 편의 협주곡은 베
토벤에게 있어서 바이올린 곡으로서의 총결산이기도 하다. 이 곡의 아름다
움과 장대함은 바이올린곡 중에서 왕좌에 오를 만큼 적합한 조건을 모두 갖
추고 있으며, 지금까지 이 곡을 능가할 정도의 작품은 나타나지 않고 있
다. 그러나 이 곡이 왕좌로서 인정을 받기까지는 상당한 세월을 필요로 했
던 것이다. 이 곡은 초연 이래 거의 아무도 거들 떠 보지 않았으나 1812년
에 이르러 베를린에서 토마지니가, 1828년에 파리에 서 베이요가, 1833년
에 빈에서 비외탕이, 1836년 라이프찌히에서 우를리히가 제가끔 불굴의 악
성에게 경의를 표하 기 위한 뜻에서 채택한 정도였으며, 그 이상은 취해지
지 않았다. 그리하여 이 곡의 참된 가치가 세상에 인정 받게 되어 바이올
린 협주곡의 왕좌를 차지하게 된 것은 요아힘이 이것을 부활시키고 부터이
다. 그는 1884년 5월 27일 멘델스존의 지휘로 불과 13살의 나이로 이 곡을 
채택해서 세상을 떠날 때까지 이곡과 헤어지지 않았다. 또한 이 곡의 카덴
짜는 피아노 협주곡과 같이 작곡자인 베토벤은 스스로 적어놓지 않았다. 그
리하여 여러 사람들 이 손을 대었으며, 요아힘도 그 중의 한 사람이다. 이
밖에 아우어, 크라이슬러의 것도 많이 사용되고 있다. 로맨스와는 달리 남
성적이고 쓰라린 인생의 체험을 담은 베토벤의 이 곡은 여성적이고 감미롭
기 그지없는 멘델스 존의 협주곡과는 너무 대조적인 면을 보여주고 있다. 
베토벤은 고향에 있을 때, 혹은 빈의 초기 시대에 C장조의 바이올린 협주곡
을 작곡하였는데, 이것은 미완성으로 그쳤기 때문에 실제로는 D장조만이 그
의 유일한 바이올린 협주곡인 셈이다. 이 곡은 빈의 국립 도서관에 소장되
어 있는 친필 악보의 일부로 1806년 안 데어 빈 극장의 카페르마이스터였
던 클 레멘트를 독주자로 예정하고 작곡한 것을 알 수 있다. 그리고 구스타
프 노테봄에 의하면, 원래는 C단조의 교향곡 제1악장의 스케치 가운데 이 
바이올린 협주곡의 제1악 장의 초고와 끝악장의 론도의 최초의 주제를 볼 
수 있다고 하였다. 아마 베토벤의 것으로는 비교적 짧은 시일에 즉, 1806
년 내에 완성한 것으로 추측된다. 그러나 마지막 손질은 늘 한정된 날짜까
지 겨우 완성시키는 것이 상례였는데, 이 곡도 역시 그러한 전례를 벗어나 
지 못했다. 즉, 독주자인 클레멘트는 초연 날짜인 12월 23일에야, 처음으
로 악보를 대하고 연주하지 않으면 안되었 다는 일화도 있다. 
# 1악장 

협주풍의 소나타 형식의 악장이다. 갑자기 팀파니가 p로서 시작한다. 이러
한 시작은 지금까지의 작품에서 찾아볼 수 없었고, 또 이 리듬은 전 악장
을 통해서 중요한 활동을 한다고 하겠다. 두 번째 마디부터 소리가 나기 시
작하여 플루트를 제외한 목판이 제1주제를 제시한다. 이 주제는 부드러우
며 평화 롭고 더욱이 웅대한 멜로디이다. 팀파니의 리듬은 현악기로 옮아간
다. 클라리넷과 파곳은 주제의 멜로디를 받아서 이어가며 그 뒤는 경과부
가 되어 제2주제를 인도한다. 제2주제도 P로 플루트를 제외한 목관으로 제
시된다. 간단하면서도 친밀감을 느끼게 하는 아름다운 멜로디로서, 현 악기
군에 넘겨져 되풀이된다. 다시 경과부를 거쳐 특징있는 코다의 주제가 제1
바이올린으로 여리게 나타나 관현악 만에 의한 연주로 전주부분을 마친다. 
이윽고 독주 바이올린이 즉흥적인 카덴짜를 연주하면서 나타나 부드럽게 제
1주제에 장식을 더하면서 높다랗게 노 래한다. 현악기군이 처음의 팀파니
의 리듬을 새기며 클라리넷과 파곳이 먼저 경우와 같이 앞의 멜로디를 받아
서 발전의 부분이 되어 독주 바이올린이 섬세하게 장식적으로 활동한다. 독
주 바이올린의 트릴에 실려서 제2주제가 먼저와 같이 클라리넷과 파곳으로 
연주되는데, 이것은 다시 현악기군으 로 되풀이되어 거기에 독주 바이올린
이 눈부시게 감돈다. 코다가 있은 뒤 탄력이 잇는 독주 바이올린은 섬세하
게 움직여 p로부터 크레센도되어 f까지 높아져 여기에서 제시 부는 끝을 맺
는다. 전개부는 관현악만의 전합주로 시작된다. 긴 합주 뒤에 독주 바이올
린이 카덴짜풍으로 들어와서 그 뒤에 주요 주 제를 연주한다. 그러나 여기
에는 장식된 모습으로 정성들여 발전한다. 재현부에서는 ff로서 관현악만
의 전합주로 제1주제를 연주함으로 시작한다. 독주 바이올린이 눈부시게 활
약하며 제 2주제가 모습을 보이고 코다부도 다시 나타난다. 드디어 마지막
에 가까워짐이 암시되는데 그로부터 카덴짜가 시작 된다. 앞에서도 말한 바
와 같이 이 부분은 작곡자인 베토벤 스스로가 작곡하지 않았다. 카덴짜의 
뒤 독주 바이올린은 제2주제를 부드럽게 노래하기 시작하며, 일단 점점 여
려져서 pp까지 되나, 이윽고 크 레센도되어 ff로서 힘차게 으뜸화음을 전합
주로 연주하고 끝마친다.