♬ 작곡가이면서 위대한 연주가였던 생상스로서, 같은 시대의 비르투오소에
게 관심을 가지지 않을 수 없었다. 그와 같이 피아노의 대가였던 리스트, 
그리고 바이올린의 귀재 사라사테는 그로서는 하나의 모범이며 목표였다. 
생상스와 바이올린과의 관계는 브리지타워로서 시작된다.이 흑인 아버지와 
백인 어머니 사이에서 태어난 브리지타워는 베토벤이 <크로이쩨르 소나타>
를 헌정한 것으로 유명한데, 만년에는 자주 프랑스를 방문했었다. 젊은 작
곡가는 그에게서 먼저 이 악기에 대한 흥미를 환기하게 되었는데, 훨씬 젊
은 세대인 사라사테의 연주에 더욱 경이를 느낌과 동시에 같은 세대에 살
고 있는 음악가로서의공감을 부럴 일으켰다. 그는 이 천재를 위하여 제1번
과 제3번의 두 협주곡과 이 작품28을 헌정했던 것이다. 화려한 기교와 젊
디 젊은 정열이 넘치는 이 곡은 사라사테의 손에 의하여 널리 유럽 일대에 
연주되었고 그 이래 바이올린 독주의 고전적 레퍼토리로서 정착했다. 후에 
드뷔시가 이것을 2대의 피아노를 위해 편곡한 것을 보아도 이 곡이 얼마나 
애호된 것인지 알수 있다. 사라사테에게 헌정되었다. 서주부는 안단테, a단
조, 2/4박자. pp의 현의 으뜸화음 위에 독주가 고요히 정열을 담고 들어온
다. 나중에 현의 피지카토상의 독주의 모속 진행에서 음계적 움직임을 거쳐
서 ?의 트릴로 힘차게 알레그로 마 논 트로포, 6/8박자의 주부로 들어간
다. 론도의 주요 주제는 순차 하강하여 가는 특징 있는 것으로, 한편 pp로 
독주에 의하여 제시되는 부주제는 트릴을 주체로 한다. 독주에 화려한 패시
지가 이 뒤를 잇고, 반음계로 상승하여 주요 주제를 반복하면 투티가 새로
운 주제를 보인다. 이것을 독주가 받아 약간 서정적인 부분을 거쳐, 다시 
반음계로 하강하고 또다시 상행하면 주요 주제가 되돌아온다. 이 후 투티
에 의한 주제가 이어지고 다음에 트릴 주제가 온다. 독주 바이올린의 분산 
화음 위를 관악기가 순차 주요 주제로 더해지는 부분부터 독주의 3중음이 
카덴짜풍의 역할을 다하여 코다로 들어가서 피우 알레그로, A장조의 어지러
운 움직임으로 고조된 다음 종곡이 된다.