♬ 이 소나타는 베토벤 자신이 "비창적 대 소나타(Grande Sonate 
pathetique)"라고 명명한 작품이다. 처음 듣는 순간부터 곡이 끝날 때 까
지 한 순간도 귀를 뗄 수 없을 정도로 매력적인 내용을 가지고 있지만 사
실 8번 소나타의 작곡양식 자체가 대단히 충격적인 것이다. 8번 소나타는 
그의 모든 작품들 중에서 가장 호모포닉(단선율을 위주로하는 화성진행)한 
곡이다. 선율은 명쾌하고 왼손의 반주도 극히 단순하다. 두터운 화음도 등
장하지 않는다. 하지만 곡의 구성이 너무나 극적이고, 맹렬한 분위기와 감
미로운 노래, 연주하는데 필요로 하는 기교를 훨씬 상회하는 압도적인 연주
효과로 인해 극히 산뜻한 효과를 얻어 내었고 나아가 대중적인 인기까지 차
지할 수 있었던 것이다. 그러나 8번 소나타가 파격적이라고 하는 가장 큰 
이유는 이러한 작곡양식의 변화가 아니고 1악장의 제시부 앞에 커다란 서주
가 붙어 있기 때문이다. 가장 느린 속도를 지시하는 Grave라는 악상기호와 
곡을 개시하는 c단조의 으뜸화음은 그야말로 충격적이다. 이 곡의 제목
인 '비창 (혹은 비애)'라는 말은 이 서주의 분위기에 의한 것이다. 서주는 
점차 고조되어 오른손의 레치타티보, 빠르게 하강하는 선율로 변화하면서 
Allegro di molto e con brio의 소나타형식 제시부로 돌입하게 된다. 더욱 
놀라운 것은 이 서주의 재료가 소나타형식의 발전부와 코다에 다시 등장한
다는 점이다. 왼손의 맹렬한 트레몰로를 타고 등장하는 1주제는 그 예가 없
을정도로 공격적이며, 이 주제를 발전시키는 과정은 더욱 극적이다. 2주제
는 1주제의 분위기와 대조적이라고 하기에는 너무 강한 긴장감을 가지고 있
으며, 정석대로라면 C단조의 관계장조인 E-flat장조로 작곡되어야 하지만 
e-flat단조를 취해 어두운 느낌을 지속시키고 있어 소나타 작곡양식의 전형
적인 형태를 조금 벗어나 있다. 하지만 2주제가 진행되는 과정에서 결국 E-
flat장조가 나타나게 된다. 곡의 마무리부분에 다시 서주의 주제가 등장하
고 제 1주제만을 이용해 악장을 끝맺는다. 2악장은 전형적인 가요 형식의 
악장으로 나른하고 아름다운 멜로디가 인상적이다. A-B-A의 전형적인 세도
막형식, 주제의 멜로디는 대중음악에서도 자주 인용하는 친근한 것이다. 3
악장 역시 전형적인 론도이다. A-B-A-C-A-B-A-coda라는 명확하고 교과서적
인 론도이며 첫 악장과 같은 조성이지만 어둡고 비극적인 느낌은 찾아볼 
수 없다. 선율은 어떤 것이나 쉽고, 화성적으로 교묘한 지연(delay)이 이루
어져있기는 하지만 이 사실을 눈치채지 못해도 음악을 감상하는데에는 아무
런 문제가 없다